Другачије од општегкомерцијално осветљењеикућно осветљење, као простор за приказ,музејско осветљењедизајн и уметничке галерије имају сличности.
По мом мишљењу, срж дизајна музејске расвете је да се што боље прикаже детаљи експоната и лепота предмета, а да се у исто време избегне оштећење експоната од светлосног зрачења!За основноосветљењеи правац, ово су само основни захтеви.
Међутим, сви знамо да је у циљу бољег изражавања детаља и лепоте експоната, на високом нивоуосветљењеи приказивање боја су неизбежни, али је ниво светлосног зрачења који је изазван тиме такође порастао.Како решити ову контрадикцију зависи од То је постало суштинско питање дизајна музејске расвете.
Дакле, како то конкретно урадити, да резимирамо, верујем да постоје следећа три питања која захтевају нашу посебну пажњу:
①.Како избећи зрачење светлости и топлоте
Када су експонати осветљени светлошћу, посебно када је јаког интензитеталампесу осветљени, они ће истовремено примати светлосно и топлотно зрачење које доносе.Дугорочно, то ће проузроковати штету колекцији.Решења су следећа:
1. Инсталирајте анти-инфрацрвено сочиво за лампу да филтрира инфрацрвено зрачење у извору светлости и смањи топлоту осветљеног објекта;
2. Изаберите извор светлости са мало или без инфрацрвеног зрачења.На пример,ЛЕД лампене садрже инфрацрвено зрачење и мали број специјалних халогеналампетакође су опремљени инфрацрвеним филтерским стаклом.Приликом изборарасветна телаза музејске експонате можете дати предност њима.
②.Како избећи старење колекција изазвано светлосним зрачењем
Горе наведено је штета инфрацрвеног зрачења за колекцију.У ствари, када је колекција осветљена светлошћу, постоји и оштећење ултраљубичастог зрачења.Метода избегавања ултраљубичастог зрачења је иста као код инфрацрвеног зрачења, која се решава изолацијом зрачења исветлостиизбор извора:
1. Саставите анти-ултраљубичасто сочиво за филтрирање ултраљубичастог зрачења у извору светлости;
2. Бирајте осветљиваче без или са врло мало УВ зрачења.
③.Смањите оштећење светлости кроз контролу контраста
Као што смо раније рекли, високоосветљењесама по себи је такође штетна за неке збирке.Посебно за неке колекције које су осетљивије на светлост, потребно је појачати превенцију.
1. За збирке које не захтевајуосветљење, можемо на одговарајући начин смањити осветљење и контролисати га између 50~150лк;
2. За неке колекције са високим захтевима за осветљење, проблем можемо решити само смањењем времена експозиције, односно скраћивањем времена изложбе.
Горе је реч о неким методама и тачкама пажње о томе како заштитити колекцију из перспективеосветљење, фокусирајући се на витрине.Што се тиче целокупног дизајна осветљења музеја, углавном разговарамо о осветљењу изложбеног простора и изложбеног простора.
①.Изложбено осветљење музејског дизајна осветљења
Као и уметничке галерије, музеји су уметничке галерије.Дакле, осветљење експоната треба да се бави односом практичности и естетике, да води рачуна о равнотежи између целине и делова и балансу између експоната и позадине у погледу боја иосветљење.
1. Уједначеност: однос најниже осветљености према највећој осветљености слике није мањи од 0,7, а однос екстра велике слике није мањи од 0,3;
2. Контраст: Најважнија ствар у музеју су експонати.Стога, осветљење треба да истакне експонате.Препоручује се да се однос осветљености експоната и њихове позадине контролише између 3:1 и 4:1;
3. Визуелна адаптација: Ниво прилагођавања осветљености очију осветљеном објекту повезан је са просечном осветљеношћу у видном пољу.Стога, опсег осветљености сваке области у музеју треба да буде ограничен, а однос максималног осветљења према минималном осветљењу не би требало да прелази 4:1;
4. Приказ боја: Ово је веома важно!Посебно за слике, тканине, керамику и друга живописна уметничка дела, што је већи приказ боја осветљења, то боље.У теорији, Ра>90 је прикладан, иначе је лако изазвати изобличење боје;
5. Одсјај: Неопходно је у потпуности контролисати одсјај и секундарни одсјај (такође познат као рефлектовани одсјај) кроз разуман дизајн, инсталацију и отклањање грешака;
6. Акценатско осветљење: За дивне ствари се остварује кроз акцентно осветљење (наравно, за експонате се углавном заснива на акцентном осветљењу).
②.Осветљење изложбеног простора пројектовања музејске расвете
Светлосно окружење музејског простора треба посматрати на јединствен начин у комбинацији са архитектонским дизајном, дизајном ентеријера и дизајном изложбе.Истовремено, с обзиром на комбинацију природног и вештачког осветљења, осветљење изложбеног простора не само да треба да створи шармантно просторно окружење, већ и да не одвлачи пажњу посетилаца на експонате.
Дакле, однос осветљености површине експоната према осветљености погодној за окружење затвореног простора је 3:1.
Музеј је место где је унутрашње осветљење тешко схватити и дизајнирати.Било да се ради о дизајну шеме, избору осветљења, инсталацији и отклањању грешака, постоје строги захтеви.Стога дизајн музејске расвете има веома високе захтеве према компанијама за дизајн осветљења.